3月上映，将吊打《周处除三害》？《年会不能停》凭什么

3月5日，有营销号评价向太一家的颜值，向佐为维护弟弟怒怼营销号，引发关注。营销号发布的内容里先是在感慨郭碧婷长得和年轻时的向太很像，所以才这么讨婆婆喜欢，又提了“不知道爸爸帅妈妈美，为什么向佐和向佑长得都不怎么样”。

文|令狐伯光

《周处除三害》热度过去有一段时间了，它能火完全是春节档非常魔幻。没有一部工业大片不说（不算熊出没，真人电影没有），电影评分非常稳定，除了《红毯先生》差点，其它三部电影7.8分左右，《热辣滚烫》有8.0。

而电影票房80多亿，什么观影人次，反正破了很多的纪录。

但这个春节档的电影自从定档开始网友就不乐意，上映开始，再到中间大战，还在结束到现在谈到这个春节档都争议很大，主要一个争议大概是上映时感觉都是喜剧片，但如果论喜剧效果。

可能《飞驰人生2》最好，其它三部《热辣滚烫》前半段喜剧很尬，《第二十条》喜剧就是元素，《摇太阳》和《红毯先生》一点也不喜剧，所以票房最差然后两部电影都撤档了，这个时候就有网友认为。

正好这段时间《周处除三害》大火，而之前口碑和质量过硬的《年会不能停》，好像成了内地电影最佳。很多网友认为这电影上映早了，如果在春节档上映咔咔乱杀，3月上映就能吊打《周处除三宫》？那么答案真的会这样吗？

我认为很难，如果春节档上映可能比《红毯先生》《摇太阳》好些，可能和《第二十条》博弈，但基本上也打不过续集IP+沈腾+同样高质量的《飞驰人生2》，更不用提营销到飞起，全国人民看贾玲减肥的《热辣滚烫》了。

和《周处除三害》更是不同类型，由于春节档过后档期较冷，还拿不到现在的十多亿票房。

都是喜剧片？结果全是“诈骗”？春节档的电影确实“不好笑”

《红毯先生》《摇太阳》撤了就不提了，两部电影确实也不是适合春节档的那种合家欢喜剧片，《熊出没》也不提了，毕竟它是名作之壁，春节档守门员。剩下三部电影当中，《第二十条》和《热辣滚烫》大概是都不太喜剧的。

《第二十条》可以说首当其冲，因为电影三条线索，喜剧就集中在雷佳音和马丽夫妻那个家庭上面，而喜剧部分就是两夫妻家庭戏的吵架，拌嘴，还有家人互动等一些情节方面，喜剧元素少得可怜。

而三条线索都非常现实且沉重，看这个部分是真的让人笑不出来，相反很堵心。

《热辣滚烫》喜剧部分也不行，后半段热血部分也不够。故事人物是好的，但镜头不够专业，光影这些也需要再调一调，我想讲一下热辣做的好的地方。

群像塑造：不只是男女主角，其他配角再台词不多的情况下可以很直观的树立起角色正反面形象。相较而言，《飞驰》的配角塑造的比较片面，性格塑造基本来自于对于主角的支持和反对。

社会议题，热辣里加入了大量社会议题和女性议题，中年女性的困境，儿童教育，舆论造谣等等，包括整个电影主题本身就是一个巨大的议题，这些议题天然的就带有更多的二创作品。

《飞驰人生2》其实确实是完成度最高的电影，其实能看出沈腾和韩寒在有意识地突破自我，但这两种突破是不同意义上的。沈腾的突破是宁愿牺牲掉密集的段子式笑点，《飞驰2》有这种笑点，但是密度相较其他沈腾主演的电影，确实降低了。

当然不是说这种笑点不好，从而提升表演的连贯性和张力，以达到更好的感情传达性。他的表现某种程度上证明了自身的真正的含金量，更清晰地体现出了他的演技。

而韩寒的突破在于他这一次是向市场、投资方和观众证明了：自己能拍让大众喜闻乐见的影片，之前自己拍出的受众更窄的影片只是自己一厢（发）情愿（癫）罢了。再一次展现了自身的能力，也放下了自身的固执（误）。

《飞驰1》是一部不那么“韩寒”的韩寒电影，《飞驰2》更是一部更不“韩寒”的韩寒电影，韩寒收起了他的三俗段子，小镇青年和文艺骚情，和他熟悉和喜欢的表达方式 ，走出了原来的自己，也走进了自己。

《飞驰2》喜剧部分好很多，后半段赛车叙述镜头节奏都很好，但他前半部分近远镜头切换有点碎，这个感觉还可以再打磨一下。但是如果论喜剧片，它们都比不上《年会不能停》倒是真的。

可惜没上春节档？《年会不能停》是2024年目前“国产电影最佳”

《年会不能停》作为喜剧片确实好看，虽然它最后也有天降正义解决问题上价值，但至少这部电影直到最后都是喜剧，它不像春节档电影一样，明明不是喜剧，只是加点喜剧元素，然后就当喜剧片在卖。

从喜剧片角度上来讲，《飞驰人生2》大概只输了半档，另外几部输了一档不止。

《年会》里在荒诞中一个工人阴差阳错变成领导高层，他刚进大城市公司住的样板房，说明他这个位置也是样子，当他开心坐在沙发，后面人生巅峰，巅字一闪一闪说明还没有真正做到人生巅峰。

当后面真的成为了那种浑水摸鱼的领导的时候，人生巅峰已经不再闪烁，而他自己也不是原来那个快乐的自己。安排的两个好厚米，一个马杰克一个叛逆，一个混迹职场多年圆滑行事，有怨言也不会让人知道，一个刚进公司累死累活还是没转正，有话直说，他们最初是朋友是三人小队，直到自己一步一步往上走，变成了公司的红人，自己身边的人也被替换下来了。

说到底他最初的愿望，就是在年会上表演节目，开开心心的。

如果你要讲内核它其实也有，喜剧的内核是悲剧我觉得在这部电影里体现的可能是明明主角是几十年老员工，技术大拿，却因为是工人，公司和社会的快速发展抛弃了他们，只有碰到这种错误调人，才能升职加薪，这不是跟工人阶级这么多年来一样的嘛。

哪有什么《年会不能停》，不过是一个兢兢业业20年，大龄被辞退的老工人，在宾主尽欢的6000万年会，那晚的梦罢了！

本质上来说，这其实是个打工人做的梦而已，

主角团们是不断的巧合之下，最后达到了正义执行的

如果在真实的现实是，大鹏饰演的主角会跟工厂一起被裁员，而且被陷害背负污名，产品质量合格率不达标，并且不会得到平反，所有矜矜业业几十年的老员工都将背负耻辱，失业，活下去。

王迅饰演的庄正直，会进入总公司作为作为，这个行贿、害自己的同僚，但也有可怜点，为了孩子的升学，父亲两辛苦存了30万。孙艺洲饰演的皮特继续花天酒地，徐总清理掉很多人员，高高在上，很多中高层还在混着百万年薪。

白客估计在裁完其他人后，就轮到他了，叛逆也一直转不了正，最后被裁。

中国喜剧片，确实“生病了”

实际上，这几年中国喜剧片问题都挺大的，春节档几部电影不说了，《年会不能停》只是比它们略好一些，我们已经很难看到周星驰，冯氏喜剧，宁浩喜剧，甚至开心麻花前期《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《西虹市首富》这类喜剧片了。

如果要说中国喜剧片的问题，总结一下就是网络热梗“包饺子”，就是后半段非得上价值。

为什么现在喜剧片让人笑不出来？

第一，因为条条框框太多。看看过去我们的喜剧作品，影视剧也好，小品相声也好，各种基于现实情节的辛辣讽刺、映射，观众看着心照不宣，看完会心一笑，再添加一些或令人捧腹或触动人心的包袱，观众当然会觉的好看，精彩。

现在的作品呢？空洞浮夸，言之无物，空中楼阁，就差没摁着头让你笑让你哭了，这样的作品，观众能买账才有鬼。

第二，从喜剧演员角度来说，好的喜剧演员都有一个共同点：来自普通人。贾冰也好、周星驰也好、宋丹丹也好、赵本山也好，都是从普通老百姓里走出来的，知道普通人的生活是什么样。

老百姓的喜与悲来源于什么，而那些半路出家的明星“喜剧演员”是演不出这种感觉的。

创作者被束缚了手脚，被迫拍些面目可憎的片子。一部剧投资巨大，万一不过审，血本无归。不止是喜剧，其他片也一样，越来越严苛的创作环境让功成名就的导演和演员懒得拍戏了。

同时，现在的很多影视圈从业者站在天上太久了，久到忘了真正的百姓是怎么生活的。没有现实基础只靠空想做出来的本子让观众怎么看呢？

能够引发普罗大众共鸣的喜剧片，说白了就是老百姓们苦中作乐的无奈和智慧，就像大多数网络梗，很多时候都比大荧幕的段子更让人觉得有趣一样，这是来自人民的艺术，而脱离了人们的生活，只想着说教和逗乐。

本质上来自傲慢的喜剧，大家笑也不过是苦笑、惨笑、强颜欢笑罢了。

中国喜剧确实病了，而且病得还不轻，解决办法暂时还没有。